ZORA JANKOVIĆ

Zora Jankovic (*1978, Ljubljana, Slovenia; living and working in Berlin) started her art studies in Rome, continued them in Venice, and completed them in Berlin as a master student of Albrecht Schäfer at art college Weißensee.
Both the statues on the wall as well as in the room are made out of massive concrete and are cast in one piece. The steel elements that provide stability to the sculptures are also partially visible. The patina of the works is sometimes rough, sometimes smooth. They are not treated after the casting, so that one is directly confronted with all of the work stages. The heavy yet fragile works evoke memories of Brutalism, the architectural style that was implemented mainly between the 1950s and 1970s, yet which enjoys great popularity again today. Jankovic, however, does not manufacture architectural models but transfers the notion of concrete matter into independent artistic thinking.
Yet Zora Jankovic’s work comprises more than only sculpting. Other mediums and techniques also allow her to experiment with her very own vocabulary of forms. The principle of negative-positive, which she is familiar with in her sculptures, continues in her engagement with the two-dimensional medium of photography. For this, she composes spatial bodies out of paper, cardboard and wood, which then are the exposed to extreme lighting conditions and in this way lead the image space ad absurdum. Sometimes, her photographs also seem like miniature sections of her sculptures. For her printed graphic works, she creates a picturesque effect, which is achieved by using the Aquatinta printing process, the use of which Goya and Picasso already cherished in their graphic works.

Zora Janković (*1978, Ljubljana, Slowenien; lebt und arbeitet in Berlin) hat ihr Kunststudium in Rom begonnen, in Venedig fortgesetzt und 2016 als Meisterschülerin von Albrecht Schäfer an der Kunsthochschule Berlin Weißensee beendet.
Sowohl die Plastiken an der Wand als auch im Raum bestehen aus massivem Beton und werden als Ganzes gegossen. Sichtbar sind teilweise auch die Stahlelemente, die der Plastik Stabilität verleihen. Die Patina der Arbeiten ist mal glatt, mal rau und wird nach dem Guss nicht weiter bearbeitet, so dass man konkret mit den Arbeitsspuren konfrontiert wird. Die massiven und gleichzeitig fragilen Arbeiten erinnern an den Brutalismus, der vor allem in der Architektur zwischen den 50er und 70er Jahren angewendet wurde und sich heutzutage wieder großer Beliebtheit erfreut. Janković stellt aber keine architektonischen Modelle her, sondern überträgt den Gedanken der konkreten Materie in ein eigenständiges künstlerisches Denken.
Das Werk von Jankovićgeht allerdings über die Bildhauerei hinaus. Auch andere Medien und Techniken geben ihr die Möglichkeit, mit ihrem Formenvokabular zu experimentieren.
Das Negativ-Positiv-Prinzip, das sie auch von ihren Plastiken her kennt, setzt sich in der Beschäftigung mit der Fotografie in einem zweidimensionalen Medium fort. Dafür komponiert sie aus Papier, Pappe und Holz Raumkörper, die extremen Lichtverhältnissen ausgesetzt werden und so den Bildraum ad absurdum führen. Manchmal wirken die Fotografien auch wie mikroskopische Ausschnitte ihrer Plastiken. Bei der Druckgrafik erhält ein malerischer Effekt Einzug in ihr Werk, was vor allem an dem Aquatinta-Druck-Verfahren liegt, das auch schon Goya und Picasso für ihre grafischen Arbeiten schätzten.

CONCRETE / Galerie Rundgänger / 2019

Zora Jankovic also focuses on architectural details in her work: Her sculpture “Rekonstrukti 4” is reminiscent of the constructivist-spatial significance of the conformist International Style. Zora Jankovic’s work is characterised by a reduction on the materials concrete and steel, together with unhandled, “raw” surfaces. Stains and leftovers of boarding still stuck to the concrete contribute to the raw materiality of the massive pieces. Hints at heaviness, shadows, structures, and above all, lines, angles and fractures are engaged in a dialogue with the sculptures’ deconstructed functionality and dimensionality. Black and white surfaces – shadow plays – emphasise the plasticity of the sculptures. In the context of model and sculpture, Jankovic’s work begins to oscillate in a state beyond all function together with the architectural and structural design of the overhead railway tracks that are so characteristic for the park at Gleisdreieck.

Auch Zora Janković arbeitet mit einem Fokus auf architektonische Details: In ihrer Skulptur "Rekonstruktion 4" klingt die konstruktivistisch-räumliche Signifikanz des konformistischen Internationalen Stils an. Die Reduktion auf die Materialien Beton und Stahl, die unbehandelten "rohen" Oberflächen, zeichnen die Skulpturen Jankovićs aus. Reste, Flecken der Verschalungen, die noch am Beton anhaften, tragen zur rauen Stofflichkeit des massiven Materials bei. Angedeutete Schwere, Schatten, Strukturen und vor allem die Linien, Winkel und Brüche stehen im Dialog mit der dekonstruierten Funktionalität und Dimension der Skulpturen. Schwarze und weiße Flächen - Schattenspiegelungen - unterstreichen die Plastizität. Im Kontext von Modell / Skulptur beginnt die Arbeit, gemeinsam mit den den Park am Gleisdreieck so eindrücklich charakterisierenden architektonischen und baukonstruktiven Elementen der Hochbahntrassen, gleichsam in einem Status jenseits aller Funktionen zu schwingen.

MODELL/SKULPTUR / B-Part Exhibition / 2019

What can be identified as brutalistic architecture in the public space is generally only appreciated by a small group of specialists. The connoisseurs of these clunky architectural proposals for the future — which now are slowly re-entering the discourse — however, have managed to open our eyes for the specificity of this style and its embeddedness with modernity’s visions of utopia.

Zora Jankovic’s geometrical sculptures let us experience the gentle violence of the constructive. If one wanted to compare brutalism’s purism of the use of concrete to Zora Jankovic’s sculptures, one first of all would have to emphasise Jankovic’s take on form as the essence of a lyrical-planar play between a style of light and dark. And their melancholy gentleness, which shows itself particularly in her parallel works of graphic art and photography, is of a very different temperature than anything that could be called brutalistic. I would even go so far as to claim that Jankovic merges her different materials in the form of concrete, steel, paper and light, to disavow and soften the dictatorship of the right angle. Once a sense for the understanding of this characteristic kind of aesthetic opposition is developed, one quickly experiences a palpable pleasure. Instead of trumpets and fanfares, Jankovic composes her sculptures with a light touch, yet with the precision of a surgeon. Positive and negative forms, further emphasised through colour, result in minimalist cubic formations at rest in themselves. Sometimes appearing monolithic, other times ebullient, the pieces at all times manage to convey a pleasant spatial presence.

Was sich im öffentlichen Raum als brutalistische Baukunst identifizieren lässt, wird gemeinhin nur von einem Spezialisten-Grüppchen goutiert. Diese Genießer der langsam wieder in den Diskurs einfließenden klobigen architektonischen Zukunftsverheißungen haben uns immerhin die Augen geöffnet für die Spezifik jenes Stils und seine Verankerung in den Utopievorstellungen der Moderne.

Die geometrischen Körper von Zora Janković lassen uns eine sanfte Gewalt des Konstruktiven spüren. Wenn man also Vergleiche ziehen wollte zwischen dem Beton-Purismus der Brutalisten und den Skulpturen von Zora Janković, wäre Jankovićs Formauffassung zuallererst als Essenz eines lyrisch-flächigen Licht-Schatten-Stils zu unterstreichen. Und deren melancholische Sanftheit, die sich insbesondere in den Parallelspuren ihrer künstlerischen Grafik und Fotografie offenbart, ist von ganz anderer Temperatur als alles, was als brutalistisch bezeichnet werden könnte.Ich würde sogar so weit gehen zu behaupten, dass Janković ihre höchst verschiedenen Stofflichkeiten in Gestalt von Beton, Stahl, Papier und Licht zusammenführt, um die Diktatur des rechten Winkels gründlich zu desavouieren und zu erweichen. Entwickelt man einen Sensus für die so verstandene Eigenart ästhetischer Opposition stellt sich schnell ein fühlbares Vergnügen ein. Statt donnernder Paukenschläge komponiert Zora Janković ihre Skulpturen leichthändig, aber mit chirurgischer Präzision. Positiv- und Negativformen, zusätzlich farbig unterstrichen, ergeben in sich ruhende minimalistische Kubenformationen. Mal monolithisch wirkend, mal beschwingt wissen sie ihre als angenehm zu empfindende Raumpräsenz zu behaupten.

Christoph Tannert / KONKRET / Galerie Bernau / 2018

Zora Jankovic’s origins are in Ljubljana, the capital of Slovenia. After several years in Italy, she has been living in Berlin since 2008. She studied photography, design, graphic arts and sculpting in her hometown as well as in Rome, Venice and Berlin. She completed her studies with a diploma from Berlin art college Weißensee in 2015 and a master student degree one year later. The German capital remains the centre of her life. Her sculptural oeuvre is determined by constructive sculptures that take up the space and at the same time create spaces themselves. For those, Jankovic uses steel elements and massive concrete, which she pours into the negative forms of her constructions to eventually cast them in one piece. The artist accomplishes a dynamic intertwining of positive and negative forms. Consciously making use of all shades of grey in combination with black and white, Zora Jankovic creates her very own architectural objects. In her photographic work she follows a similar principle. For this purpose alone, she manufactures special spatial object constructions which she can combine and piece together variously. For the camera shots, light as a further element plays an important role also. Under its guidance, the artist determines the degree of physicality the photographs are able to convey, as well. Zora Jankovic, who is experienced in etching, consciously challenged herself in Hohenossig to transfer her spatial principles and photographic expression into another two-dimensional medium. With the use of powerful black and white, she managed to achieve this on several of her sheets.

Zora Janković stammt aus der slowenischen Hauptstadt Ljubljana und lebt - nach mehrjärigem Aufenthalt in Italien - seit 2008 in Berlin. Sie studierte Fotografie, Design, Grafik und Bildhauerei in ihrer Geburtstsadt sowie in Rom, Venedig und Berlin. An der dortigen Kunsthochschule Weißensee erwarb sie 2015 ihr Diplom und ein Jahr später den Meisterschülerabschluss. Sie hat ihren Lebensmittelpunkt bis heute in der deutschen Hauptstadt. Ihr bildhauerisches OEuvre ist bestimmt von konstruktiven, den Raum ergreifenden und zudem in sich selber Räume schaffende Plastiken. Dafür nutzt Zora Janković sowohl Stahlelemente wie auch massiven Beton, in welchem sie die als Negativformen erarbeiteten Konstruktionen als Ganzes durch Guss ausführt. Die Verschränkung von negativen und positiven Formen gelingt der Künstlerin auch hin zu einer dynamisierten Wirkung. Bewusst alle Varianten von Grau in Kombination mit Schwarz und Weiß ausnutzend, schafft Zora Janković ganz eigene architektonische Stücke. Ein änliches Prinzip führt sie zu ihren fotografischen Arbeiten. Speziell für diese baut sie Raumkörperkonstruktionen, die sie kombinieren und variabel zusammenfügen kann. Für die Aufnahmen mit der Kamera spielt Licht als weiteres Element eine wichtige Rolle. Mit seiner Führung bestimmt die Künstlerin, was die Fotografie auch an Körperlichkeit transportiert. Die in der Radierung erfahrene Zora Janković hat sich in Hohenossig ganz bewusst herausgefordert, ihr plastiches Prinzip und den fotografischen Ausdruck in ein weiteres zweidimensionales Medium zu übertragen. In kraftvollem Schwarz/Weiß ist ihr dies in mehreren Blättern gelungen.

Christine Dorothea Hölzig / 27.SÄCHSISCHES DRUCKGRAFIK.SYMPOSION / Künstlerhaus Hohenossig / 2017

Zora Jankovic studied sculpting primarily, but also graphic arts and photography, in Ljubljana, Rome, Venice and Berlin. Her constructional, spatially entangled sculptures are composed of fragile steel constructions or massive concrete; geometrical bodies are construed in negative forms as a whole and directly executed in one-piece castings. In sharp observation, Matthias Bleyl commented on their effect: “Unlike with traditional sculptures, the colouring here does not enhance the plastic effect of the objects, which were often composed using straight lines and right angles. Because the objects — independently to their spatial extension — appear in three different hues and are subject to the spatial chiaroscuro themselves, contradictions between hue and spatial structure appear. These ultimately lead to the enhancement of what is already a complex spatial structure.” The artist herself says about her photography: “The results are two-dimensional works abstracted by light and shadow that yet transport their three-dimensional origins. These photographs with their black-and-white gradations, contrasts and shadow flows have an own spatiality within the photographic structure.”

Zora Janković studierte vor allem Bildhauerei, aber auch Grafik und Fotografie in Ljubljana, Rom, Venedig und Berlin. Ihre konstruktiven, räumlich verschränkten Skulpturen können aus fragilen Stahl-Fragmenten komponiert sein oder bestehen aus massivem Beton, als geometrische Körper in Negativformen als Ganzes konzipiert und direkt im Guss ausgeführt. Zu deren Wirkung schrieb Matthias Bleyl genau beobachtend: „Anders als in der traditionellen Skulptur steigert hier die Farbgebung nicht die plastische Wirkung der oft mit geraden Linien und rechten Winkeln komponierten Objekte… Da diese aber – unabhängig von ihrer räumlichen Erstreckung – in drei Tönen erscheinen und selbst dem räumlichen Helldunkel unterworfen sind, treten Widersprüche zwischen Farbton und räumlicher Position auf. Diese führen letztlich zu einer Steigerung der ohnehin schon komplexenräumlichen Struktur.“ Zu ihrer Fotografie sagt die Künstlerin selbst: „Das Ergebnis sind durch Licht und Schatten abstrahierte zweidimensionale Arbeiten, die trotzdem ihre dreidimensionale Objektherkunft transportieren. Diese Fotografien mit ihren schwarz-weiß-Abstufungen, ihren Kontrasten und Schattenverläufen besitzen eine eigene Räumlichkeit innerhalb der fotografischen Struktur“.

Ralf Bartholomäus / Formwandel / galerie weisser elefant / 2016

Hardly any contrast is as fundamental as the one between black and white. This is not only true for art but for our existence itself – one only has to consider how much we all are tied up in the constant changing of night and day. If grey, the mixture of the two, is added in all its shades to the extreme contrast of black and white, the three achromatic shades accomplish the simplest way to visualise plasticity on a plane, and is a technique mostly used in graphic arts. We perceive a two-dimensional object, modulated from light to dark, as a body. Besides photographs, in which simple white bodies achieve a wide range of gradations of grey up until black through the use of hard lighting, Zora Jankovic manufactures objects through castings of concrete. These objects, whose bodies are already complex by themselves, also demonstrate black-, white and grey hues. Some black-and-white leftovers of paper from the boarding, which was removed after the casting, are permanently stuck to the more or less grey concrete surfaces. These are therefore no subsequent retouches, or a colour version to imitate a plastic or material effect, but premeditated black, white and grey colourings of the objects due to their materials. Different than in traditional sculpting, the colouring here does not enhance the spatial effects of the objects, which are often composed with straight lines and almost right angles. If one imagines them in one colour, say, grey, the different positions of the pieces would be easily perceptible to the eye through the degrees of bright- or darkness. Given that the objects, independent from their spatial extensions, appear in three different hues which are subject to the light and dark of the space themselves, contradictions between the hue and the spatial position occur. These ultimately contribute to a considerable enhancement of the already complex spatial structure of the objects.

Wohl kein anderer Kontrast ist derart grundsätzlich wie der Gegensatz von Hell und Dunkel. Dies gilt keineswegs nur für die Kunst, sondern ganz existentiell – man braucht sich nur zu vergegenwärtigen, wie stark wir in den ständigen Wechsel von Tag und Nacht eingebunden sind. Treten zu den beiden Extremen Schwarz und Weiß noch Grautöne, als beider Mischung, so leisten diese drei unbunten Farbwerte in der Kunst die einfachste Verbildlichung von Plastizität auf der Fläche, am häufigsten wohl in grafischen Medien. Einen von Hell zu Dunkel modulierten, zweidimensionalen Gegenstand sehen und empfinden wir als Volumen. Außer Fotos, in denen einfache weiße Körper durch entsprechend harte Beleuchtung eine breite Spannweite von Grauwerten bis hin zum Schwarz erzeugen, fertigt Zora Janković Objekte durch Betonguss an, die außer ihrer schon meist komplexen Körperlichkeit auch noch Schwarz-, Weiß- und Grautöne zeigen. Mit der Oberfläche des mehr oder weniger grauen Beton haben sich nämlich teilweise noch schwarze und weiße Papierreste der nach dem Guss entfernten Verschalung fest verbunden. Es handelt sich also nicht um nachträgliche Retuschen oder eine Farbfassung zur Imitation eines stofflichen oder plastischen Effekts,sondern um eine materialbedingte, von vornherein einkalkulierte Farbigkeit der Objekte in Schwarz, Grau und Weiß. Anders als in der traditionellen Skulptur steigert hier die Farbgebung nicht die plastische Wirkung der oft mit geraden Linien und annähernd rechten Winkeln komponierten Objekte. Stellt man sich diese in einem Gedankenexperiment einfarbig vor, etwa nur grau, dann würde dem Auge über den Grad an Helligkeit bzw. Dunkelheit sehr genau die räumliche Position des entsprechenden Teils signalisiert. Da nun aber die Objekte, unabhängig von ihrer räumlichen Erstreckung, in drei Tönen erscheinen und diese selbst dem räumlichen Helldunkel unterworfen sind, treten Widersprüche zwischen Farbton und räumlicher Position auf. Diese führen letztlich zu einer deutlichen Steigerung der ohnehin schon komplexen räumlichen Struktur der Objekte.

Matthias Bleyl / KONSTRUKT / galerie haus 23 / 2014

Christoph Tannert / KONKRET / Galerie Bernau / 2018

Zora Jankovic’s origins are in Ljubljana, the capital of Slovenia. After several years in Italy, she has been living in Berlin since 2008. She studied photography, design, graphic arts and sculpting in her hometown as well as in Rome, Venice and Berlin. She completed her studies with a diploma from Berlin art school Weißensee in 2015 and a master student degree one year later. The German capital remains the centre of her life. Her sculptural oeuvre is determined by constructive sculptures that take up the space and at the same time create spaces themselves. For those, Jankovic uses steel elements and massive concrete, which she pours into the negative forms of her constructions to eventually cast them in one piece. The artist accomplishes a dynamic intertwining of positive and negative forms. Consciously making use of all shades of grey in combination with black and white, Zora Jankovic creates her very own architectural objects. In her photographic work she follows a similar principle. For this purpose alone, she manufactures special spatial object constructions which she can combine and piece together variously. For the camera shots, light as a further element plays an important role also. Under its guidance, the artist determines the degree of physicality the photographs are able to convey, as well. Zora Jankovic, who is experienced in etching, consciously challenged herself in Hohenossig to transfer her spatial principles and photographic expression into another two-dimensional medium. With the use of powerful black and white, she managed to achieve this on several of her sheets.

Christine Dorothea Hölzig / 27.SÄCHSISCHES DRUCKGRAFIK.SYMPOSION / Künstlerhaus Hohenossig / 2017

Ralf Bartholomäus / Formwandel / galerie weisser elefant / 2016

Matthias Bleyl / KONSTRUKT / galerie haus 23 / 2014